Имя Алена Рене — одно из самых известных в мировом кинематографе. Его фильмы стали достоянием нескольких поколений людей; по крайней мере большая часть созданного им осталась в памяти и заняла прочное место в духовной жизни пятидесятых, шестидесятых, семидесятых годов нашего века. Фильмы Алена Рене нельзя перепутать ни с какими другими фильмами не столько в силу их самобытности и своеобразности, сколько в силу их способности к обобщенному и концентрированному выражению современной истории, второй мировой войны и послевоенного времени, то есть в силу их особой историчности, историчности, опрокинутой в прошлое, но опрокинутой так и в такое прошлое, что, по существу, это прошлое постоянно заставляет нас, оглядываясь назад, задуматься о настоящем и, что особенно важно, о будущем. Однажды увиденный фильм Алена Рене навсегда остается в памяти, ибо он — сама память, память, пронизывающая молниеносной, мгновенной, но не затихающей болью, болью, которая, кажется, оставляет физический след в сердце человека. Благодаря высокому уровню художественного мастерства Ален Рене как бы вводит зрителя в самую сокровенную историю того или иного события, и вводит так умело и незаметно, что история становится органической частью жизни человека, а человек — активным участником истории. Можно ли забыть такие, например, фильмы Алена Рене, как «Герни-ка», «Ночь и туман», «Хиросима, моя любовь», «В прошлом году в Мариенбаде», «Мюриэль», «Провидение», или перепутать их с какими-то другими фильмами? Каждый из них, как навязчивая идея, неотступно преследует человека многие годы и если по тем или иным причинам отходит на второй план или даже несколько стирается, то снова и снова всплывает в памяти, пробуждая ее к размышлениям, к волнениям мысли и души, к поискам утраченного времени и вновь нарождающегося смысла. Воспроизведено в оригинальной авторской орфографии издания 1982 года (издательство "Искусство").