Um 1800 erlebte das plastische Portrat eine deutliche Aufwertung innerhalb der Hierarchie der Gattungen der bildenden Kunste. Das klassische Ideal jener Zeit, welches den Kontur einer Figur uber den Inhalt des Abgebildeten stellte, fuhrte zu der Erkenntnis, dass die ursprungliche Idee eines Kunstwerks, welche eben aus seine Umrisslinie hervorgeht, auch in dessen Reproduktionen in einem weniger wertvolleren Material noch erfahrbar ist. Dadurch konnten Bildnisbusten in Gips, von antiken als auch zeitgenossischen Personen, nahezu unbegrenzt reproduziert und viel gunstiger erworben werden. Die Forschung widmet sich jenen erst seit kurzem und die hier vorliegende Arbeit mochte einen weiteren Teil dazu beitragen und beschaftigt sich insbesondere mit dem Problem der an Gipsplastiken beibehaltenen Gussnahte. Diese Ruckstande des Werkprozesses werden im Spannungsfeld ihrer funktionalen und asthetischen Eigenschaften untersucht. Die Frage des Materials, Begriffe wie ,,Original" und ,,Kopie" sowie die Meinungen der Gelehrten des 18. und 19. Jahrhunderts werden dabei beleuchtet, so dass eine erste tiefer gehende Analyse zu dieser Problematik vorliegt.

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