Francisco de Goya y Lucientes (Fuentetodos, 1746 – Bordeaux, 1828) Goya est peut-tre le peintre le plus accessible entre tous. Son art, comme sa vie, est un livre ouvert. Il ne cachait rien de ses contemporains, et leur offrait son art avec la mme franchise. L\'entre dans son monde n\'est pas barricade de difficults techniques. Il prouva que si un homme a la capacit de vivre et de multiplier ses expriences, de se battre et de travailler, il peut produire un grand art sans besoin de recourir au dcorum classique, ni la dcence traditionnelle. Il naquit en 1746, Fuendetodos, un petit village de montagne d\'une centaine d\'habitants. Enfant, il travailla dans les hamps avec ses deux frres et sa soeur, jusqu\'au moment o son talent pour le dessin mit fin sa misre. A 14 ans, soutenu par un riche bienfaiteur, il partit pour Saragosse, afin d\'tudier auprs d\'un peintre de cour, et plus tard, l\'ge de dix-neuf ans, pour Madrid. Jusqu\' son trente-septime anniversaire, si l\'on omet des dessins de tapisserie d\'une qualit dcorative mconnue et cinq petits tableaux, Goya ne peignit rien de significatif. En revanche, une fois qu\'il eut domin ses nergies rcalcitrantes, il produisit des chefs – d\'oeuvre avec la vlocit d\'un Rubens. Sa nomination la cour fut suivie d\'une dcennie d\'activit incessante – des annes de peinture et de scandales – entrecoupe de priodes de maladie. Les esquisses de Goya dmontrent une matrise du dessin de premier ordre. En peinture, il est, comme Velzquez, plus ou moins tributaire de son modle, mais non pas la manire dtache de l\'expert en nature morte. Si une femme est laide, il fait sienne son indigne laideur ; si elle est sduisante, il met en scne son charme. Il prfre terminer ses portraits en une seule sance de pose et tre un tyran pour ses modles. Comme Velzquez, il se concentre sur les visages, mais il dessine ses ttes avec astuce, et les construit grce des tons de gris transparents. Des formes monstrueuses habitent son univers en noir et blanc : ce sont ses productions les plus profondment rflchies. Ses figures fantastiques, comme il les appelle, nous remplissent d\'un sentiment de joie ignoble, exacerbent nos instincts dmoniaques, et nous transportent dans des dlires de destruction peu charitables. Son gnie atteint des sommets dans ses dessins des horreurs de la guerre. Place cts des oeuvres de Goya, n\'importe quelle autre image de guerre fait figure d\'tude sentimentale de la cruaut. Il vite les actions parpilles sur le champ de bataille et se confine dans des scnes de boucherie isoles. Nulle part il n\'a obtenu une telle matrise de la forme et du mouvement, des gestes aussi dramatiques et des effets d\'ombre et de lumire aussi ahurissants. Goya a rnov et innov dans toutes les directions.