Цель данной работы: продемонстрировать широту и глубину материала, который использовали заказчик и зодчий в творческом процессе создания архитектурного образа собора Покрова Богородицы на Красной площади в Москве. Моя работа — это не рассказ о «счастливой» находке архитектором редкой формы, удивившей весь мир своей композицией, а рассказ о том, как, учитывая сложившуюся в 16 веке идеологическую ситуацию на Руси (двоеверие: «в церкви христиане, а дома язычники»), заказчик и зодчий разработали неординарную идею собора, смысл которой они объяснили всему населению Руси с помощью известных в то время образов и символов. Мы же, сегодняшние, видим в соборе только необыкновенные архитектурные формы и красивые орнаменты. А то, что эти формы и орнаменты еще и образы, и символы, мы не замечаем, а если и замечаем, то их значение для нас все равно, что «китайская грамота».