В словосочетание "режиссеры будущего" я не вкладываю ни восторга, ни ужаса перед неизвестным. Для меня очевидно, что эти люди, с их недостатками и достоинствами, б у д у т работать в кино - хотя никто не знает, кому какой срок отпущен. Среди них нет "этнических фигур" и репрезентантов национальных "новых волн". Каждый представляет принципиально иной тип кинематографиста, сформировавшийся только в самом конце ХХ века и утвердивщийся в начале ХХI-го. Есть основания полагать, что такими будут режиссеры ближайшего будущего. Не обязательно именно эти, но и другие тоже - из числа тех, что будут определять главные тренды мирового кино. Режиссеры новой формации Самому старшему из них в этом году исполняется 55, самому молодому - 33, остальным - под сорок, или немного за сорок, или уже под пятьдесят. Режиссерская профессия не молодеет, исключения только подтверждают правило. Для того, чтобы выбиться в лидеры и заслужить международную репутацию, надо набрать опыт, который дается годами и кровью. Режиссеры, собравшиеся в этой книге, знамениты, успешны, награждены высшими призами. Они уже состоялись как ярчайшие звезды современного кино. Но объединяет их не только это. Среди них нет чисто "этнических фигур" и репрезентантов национальных "новых волн". Каждый представляет принципиально иной тип кинематографиста, сформировавшийся только в самом конце ХХ века и утвердивщийся в начале ХХI-го. Есть основания полагать, что такими будут режиссеры ближайшего будущего. Не обязательно именно эти, но и другие тоже - из числа тех, что будут определять главные тренды мирового кино. Так что это шорт-лист не самых лучших, а самых перспективных - не в смысле карьеры, а в смысле движения кинематографических идей. В словосочетание "режиссеры будущего" я не вкладываю ни восторга, ни ужаса перед неизвестным. Для меня очевидно, что эти люди, с их недостатками и достоинствами, б у д у т работать в кино - хотя никто не знает, кому какой срок отпущен. Они отличаются от режиссеров настоящего (см. 1-й и 2-й тома этого издания) и тем более от режиссеров прошлого (которые соберутся в посвященном им отдельном томе) целым комплексом свойств. Главное состоит в том, что они чудом сохраняют и утверждают свою индивидуальность в мире унифицированной брэндовой культуры: уникум в универсуме. Это чудо имеет и другие названия - инстинкт, талант+ Можно сказать и словами Кирилла Серебренникова - одного из героев этого тома: режиссер будущего - это Стенли Кубрик: именно он умел делать авторское кино и при этом оставаться интересным миллионам людей. Именно это умение, свойственное Чаплину, Форду, Уайлдеру, Хичкоку, Трюффо, из наших режиссеров Гайдаю, актуально сегодня, когда артхаус вот-вот будет загнан в музейную резервацию. Общее качество режиссеров нового (или старого, но забытого) типа - мобильное существование на стыке разных этносов, жанровых традиций и сфер кинематографа. Энг Ли, первый эталонный представитель такого рода кинематографиста, снимает фильмы о викторианской Англии, Америке середины ХХ века и фольклорном Китае, как будто все эти страны и эпохи ему родные. Абделатиф Кешиш и Фатех Акин - сыновья двух культур: вплетая арабскую или турецкую нить, они укрепляют саму основу французской или немецкой, а в конечном счете европейской кинематографии. Мексиканцы Алехандро Гонсалес Иньярриту и Гильермо дель Торо сумели приспособить под себя даже Голливуд. Для некоторых - как для Мишеля Гондри - национальность вообще не имеет значения. Их отечество - космополитическая страна наивной, почти детской фантазии. Майкл Уинтерботтом, Стивен Содерберг, Маттео Гарроне с равной легкостью делают чисто жанровое и актуально политическое кино с экзистенциальной начинкой. Будучи универсалами, они остаются индивидуалистами и сохраняют свою личность в унифицированном мире. Среди них есть и те, кто, как Карлос Рейгадас, Алексей Герман-младший и Цзя Чжанке, упрямо несут имидж художника-автора как будто бы старой формации. Но это обманчивое впечатление, скорее маска, чем суть. Новая реальность и новый тип мышления дышат в структурах их фильмов, поэтому с Авторами прошлого их ни за что не спутаешь. Они не грешает мессианством, не уходят в нишу параллельного кино. Они не противостоят мейнстриму, но внедряются в него мощью своей гипнотизирующей образности, формируя тот конгломерат арт-мейнстрима, который имеет шанс выжить и в технологических бурях ХХI столетия. об авторе Плахов Андрей Кинокритик, кинообозреватель газеты "Коммерсантъ", ведущий воскресной передачи «Киножизнь» на радио «Маяк-24» (вместе с Ольгой Галицкой). Родился на Украине, живет в Москве и путешествует по фестивальным городам мира. Окончил Львовский университет (мех-мат) и ВГИК. Кандидат искусствоведения (диссертация о Лукино Висконти). Печатается в ведущих российских и зарубежных изданиях, выступает по телевидению. Автор книг о современных кинорежиссерах, о кинофестивалях и о Катрин Денев. Был членом жюри и консультантом многих международных фестов (Берлин, Локарно, Токио, Сан-Себастьян, Москва). Будучи секретарем правления Союза кинематографистов, возглавлял конфликтную комиссию которая выпустила на экран более 200 фильмов, запрещенных цензурой. В 2005 году избран президентом ФИПРЕССИ (FIPRESCI, Международной Федерации кинопрессы)