Семен Степанович Гейченко (1903–1993), главный хранитель и на протяжении 45 лет (начиная с 1945 года) директор Государственного Пушкинского музея-заповедника в селе Михайловском, принадлежит к поколению музейщиков, среди которых имена таких известных историков-исследователей, как В. М. Глинка, А. М. Кучумов, Б. Б. Пиотровский.

Его творческий путь начинался в 1920-е годы в музейном Петергофе, под руководством великолепного человека и блестящего специалиста, директора дворцов-музеев Н. И. Архипова, продолжался в Пушкинском Доме, где Семен Степанович работал в музее рядом с другом и соратником М. М. Калаушиным, кому во многом обязан своим назначением в Михайловское. Семен Степанович воевал, был тяжело ранен под Новгородом – лишился левой руки.

Вернувшись с фронта, в 1945 году он пришел на работу в Святогорье, возглавив коллектив Пушкинского заповедника. Под руководством Гейченко был поднят из руин, оставленных Второй мировой войной, музей в Михайловском, Святогорский монастырь, у стен которого похоронен А. С. Пушкин, созданы экспозиции Тригорского и Петровского.

Семен Степанович Гейченко так долго, почти около полувека, был директором и хранителем Пушкинского заповедника, вложил в него столько сил и души, что его имя стало родным этим местам. Гейченко написал, вернее, составил из ранее и вновь написанного, книгу «У Лукоморья» в 1970-х годах, именно так зафиксировав свойопыт музейщика-пушкиниста, потому что никогда не был теоретиком, но был художником в созидательном смысле этого слова. Он писал свою единственную книгу много лет, добавляя рассказы сообразно происходящему и в жизни музея, и в своей душе. Уже более четверти века нет на свете старого директора, а книга не устарела, живет, и легко ее дыхание. Радует искренностью чувства, свободой мысли и какой-то сияющей любовью к Пушкину, жителям Святогорья, дорогому Михайловскому.

Рассказы, новеллы – часто это импровизация вокруг факта, но импровизация, никогда не заходящая за пределы возможного и вероятного, не грешащая небрежностью в рисунке картин «былого», действительно происходившего или сотканного воображением рассказчика.

В рассказах Семена Степановича нет провокационности, принятой ныне в трактовке авторских текстов, они отчасти наивны, но можно сказать иначе – чисты. А литературная ценность их – в ощутимом стремлении авторской мысли к природе, свободе, поэзии.

Перед взором читателя возникает «опальный домик», «тригорский замок», Святогорский монастырь, городище Воронич, «дуб уединенный», «аллея Керн», «скамья Онегина», «домик няни», травы, птицы, звери — все пушкинское заветное «лукоморье», чудесные его картины.

И сам поэт, конечно. Если ж, иной раз, увиденное читателем покажется мифом, все же этот миф – феномен культуры, а не мутный псевдонаучный факт.