Seit seiner Internatszeit hegte der Komponist Bernd Alois Zimmermann Misstrauen gegenuber Disziplinierung und Dogmatisierung. Er furchtete, zwischen den grossen Kompositionen seiner Vorganger (Fortner, Egk, Orff) und den tonangebenden spateren (Stockhausen, Boulez, Nono) zerrieben zu werden, und schuf etwas vollig eigenes, indem er Regeln zu Zeitstruktur, Tonhohenordnung etc., die er am Beginn eines Werkes aufstellte, im Verlauf schrittweise aufhob. Besonders deutlich wird dieses Prinzip in einem seiner Spatwerke, Intercomunicazione. Schon das Konzept widerspricht seinen Regeln: Ein Cello und ein Klavier, Zimmermann zufolge unvereinbar miteinander, versuchen zu kommunizieren. Doch der Datenaustausch gelingt nicht. Umso mehr Gelegenheit fur beide Instrumente, im Schlussteil in ihrer jeweiligen Freiheit aufeinander zuzugehen. Intercomunicazione ist kein vergnugliches, virtuoses Kammermusikstuck, spiegelt jedoch das Wesen seines Schopfers gut wider. Die Auseinandersetzung damit scheint so vergnuglich wie lehrreich: Denn man muss die Regeln erst kennen, um sie brechen zu konnen. Und vielleicht macht Zimmermanns Streben nach der Freiheit schliesslich Lust auf eigene Kreativitat.

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