Сага о Фергусонах, единых в лице Арчи
Наверное, роль Арчи Фергусона подошла бы молодому Вуди Аллену. Самокопание, головокружительные погружения в себя, своё прошлое, настоящее и возможные варианты будущего. Потом то же погружение - но уже в дебри личности своего первого альтер эго, второго, третьего... И всё это на фоне столетия из истории Америки и её рабочего класса, мещанства, интеллигенции, студентов, мелких и не очень предпринимателей, ломок экономики и политики.
Теперь умножьте это на два, потому что герой романа и сам пишет роман, в котором добровольный уход из жизни детей и молодых людей происходит в декорациях войны во Вьетнаме, куда другие дети уходят по призыву - и не возвращаются. А на настоящее и автора, и его героев, и героев героев накладываются выбор и судьба всех - и ничьих - предков.
Осталось возвести всё перечисленное в четвёртую степень, потому что в романе «4 3 2 1» представлены варианты жизни, любви, надежд, отчаяния и утрат четверых Арчи Фергусонов, которые суть один. И вокруг каждого живут люди - ненавистные, безразличные и любимые - все разные, но одновременно - те же самые.
Хотите разглядеть в этом автобиографические черты? Попробуйте, но учтите, что есть еще что-то невидимое-неведанное, которое как-то влияет на всё и вся.
У вас уже закружилась голова? Благодарите Пола Остера, который остается верен выбранному формату разрушения форматов - постмодернизма, экзистенциализма, абсурдизма. Его четырнадцатый роман можно назвать беллетристикой, даже с учётом того, что превосходный слог и многофигурный сюжет саги периодически ломаются и разрываются для очередной «перекройки», вроде бы, уже сшитого полотна и перемешивания персонажей.
«4 3 2 1» в переводе Максима Немцова вышел в серии «Литературные хиты. Коллекция» издательства ЭКСМО.